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El impacto de la violencia criminal de diversas regiones de México en el ejercicio del periodismo se ha incrementado en las últimas décadas. Más aún, la cultura de impunidad que prevalece en la comisión de delitos ha implicado que los crímenes contra periodistas rara vez se investiguen y, menos aún, se resuelvan. Por tanto, tiende a aumentar la vulnerabilidad y riesgo de los periodistas de sufrir hostigamiento, intimidación, amenazas, ataques y asesinatos. Los diversos casos regionales que se muestran en este libro -Aguascalientes, Coahuila, Jalisco, Sinaloa, Sonora, Ciudad Juárez, la Frontera Norte, Nuevo León, Chiapas y Veracruz- exponen el precario estado de la libertad de expresión que se vive en varias regiones del país, y la adopción cada vez más frecuente de la censura, o la autocensura como mecanismo implementado por ejecutivos y editores a través de las políticas editoriales del medio o bien como medida adoptada por los propios periodistas.

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El impacto de la violencia criminal en diversas regiones de México en el ejercicio del periodismo se ha incrementado en las últimas décadas. La cultura de impunidad que prevalece en la comisión de delitos ha implicado que los crímenes contra periodistas rara vez se investigan y, menos aún, se resuelven. Por tanto tiende a aumentar la vulnerabilidad y riesgo de los periodistas de sufrir hostigamiento, intimidación, amenazas, ataques y asesinatos. Los diversos casos regionales que se muestran en este libro exponen el precario estado de la libertad de expresión que se vive en varias regiones del país y la adopción cada vez más frecuente de la censura o la autocensura como mecanismo implementado por ejecutivos y editores mediante las políticas editoriales del medio o bien como medida adoptada por los propios periodistas (Relly y González de Bustamante, 2014). De la misma forma, además de la violencia criminal, en aquellas regiones en donde los mandos medios y altos de las empresas periodísticas, o incluso los propios periodistas, han formado relaciones de connivencia y complicidad con los poderes políticos, ya sea establecidos o fácticos, hay un espectro más limitado de posibilidades de autonomía profesional para el ejercicio crítico de un periodismo de investigación.

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La violencia exacerbada en México se relaciona necesariamente con el narcotráfico y sus mafias. Existen difetentes trabajos que documentan adecuadamente el desarrollo de este actvidad criminal desde la década de los años setenta, cuando parecía haber un acuerdo tácito entre el gobierno federal y los delicuentes para permitir de los narcótifcos por el territorio nacional. Posteriormente, los gobiernos noliberales de los años ochenta y noventa rompieron dicho pacto, entre parte por presiones de Estados Unidos y de las organizaciones financieras globales, así como por los reordenamientos de los liderazgos e incluso por la propia exigencia interna de la sociedad mexicana para comenzar a combatir a los cárteles. La violencia se exacerva y encuentra diversas formas de mostrarse. Hecha espectáculo, es materia para los medios de comunicación en donde se escenefica y contra los cuales taambién se ejerce, por lo que aparecen dos vertiendes, la primera que se relaciona con la violencia mostrada por los medios de comunicación y la segunda que corresponde a los medios y los periodistas como víctimas de violenecia para imponerles censura de acuerdo con los reportes presentados desde el año 2000.

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El capítulo está dividido en tres partes. La primera ubica el contexto de las violencias prevalecientes en la Frontera Norte del país, sobre todo aquellas que han encontrado una presencia importante en el escenario de Ciudad Juárez. El segundo apartado plantea la reflexión en torno al uso de la nota periodística en una doble lógica: como uso de capitalización del medio, y por el otro lado el uso de esta nota como debate ético-político por parte de la comunidad periodística que se traslada en el cuestionamiento del empleo de imagen de los cuerpos o de entrevistas con familiares de las víctimas. Termina con un giro importante a las estrategias que grupos de periodistas han generado para enfrentar el contexto de vulnerabilidad y riesgo en su práctica periodística.

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La reconstrucción histórica de largo aliento que se traza en este capítulo desemboca en la constatación de que en Chiapas la violencia se vende como espectáculo, con una exageración de los hechos. Otros acontecimientos, que pertenecen a la violencia imprudencial, también se mercantilizan con la misma fórmula. Si por un lado existe una violencia inocultable en la sociedad por el otro el tratamiento mismo de los hechos informativos es asimismo violento, sobre todo cuando se prioriza a la fuente de información. La violencia engendra violencia, pero también engendra ganancias para la industria de la violencia, que la vende como espectáculo y la convierte en objeto de consumo cotidiano.

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En Coahuila, el conflicto social generado por la estrategia del combate a los grupos criminales, iniciado en 2006, también alteró las rutinas y la forma de realizar las coberturas informativas en los medios de comunicación. Dentro de los medios informativos, la violencia tomó un papel fundamental en la transformación de la forma de hacer periodismo, en acompañamiento a la incorporación de las redes sociales, la web 2.0, la inmediatez que sugiere Internet y la evolución hacia la multiplicidad de actividades por parte de los periodistas.

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Este capítulo examina hasta qué punto se han producido cambios radicales en las prácticas periodísticas en un entorno violento, a propósito del cambio de gobierno de 2012. Además, teniendo en cuenta que la mayoría de los periodistas asesinados en los diez años anteriores al estudio trabajaban en los estados colindantes con la frontera norte, y que algunos medios informativos en esa área se encontraban entre los líderes de la consolidación democrática de los medios de difusión en las décadas anteriores, la investigación se centró exclusivamente en los periodistas que ejercen su trabajo en esa región.

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En los últimos años se han agudizado en el estado de Sinaloa múltiples formas de violencia, en buena medida, asociadas con actividades de grupos de delincuencia organizada. La narcoviolencia representa riesgos para la seguridad de la población, particularmente de los periodistas, quienes ejercen su profesión con severos constreñimientos, pues sufren frecuentemente de amenazas y otras formas de violencia: parte del trabajo de los productores de contenidos mediáticos es la difusión de acontecimientos violentos como los que han escalado en el estado de Sinaloa y en México en los últimos años. El objetivo de este trabajo es describir el contexto en el que se practica el periodismo y las características de la cobertura de los delitos en Sinaloa, así como medir la presencia de contenido reforzador de los principios de la cultura de la legalidad en las notas sobre delitos de los periódicos impresos más importantes de ese estado, en el que además se da un consumo intenso de diarios en comparación con el resto de las entidades federativas del país.

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El texto aborda la violencia en el estado de Veracruz y su relación con los medios de comunicación. Una crisis social que atenta contra la seguridad de los periodistas y la censura de su trabajo, debido a que la violencia ejercida contra los periodistas debe verse como una parte de la violencia contra la población en general (Waisbord, 2002), En el caso de Veracruz en los medios existen diferentes y desiguales construcciones y representaciones de la violencia. En general se puede afirmar que la información sobre seguridad pública y violencia está mediada y controlada por diversos grupos de poder económico y político. Para poder explicarla, es preciso ahondar en las relaciones entre éstos y los medios de comunicación veracruzanos.

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Por medio de sus imágenes y la elección del punto de vista particular, Christa Cowrie, Elsa Medina y Frida Hartz lograron imponerse a la exclusión y a la norma de género imperante en el gremio del fotoperiodismo, abriendo el camino para expresar su campo de visión, que les ha valido un reconocimiento como autoras que lograron transitar hacia la esfera pública para difundir su obra en medios de comunicación masiva, en un momento de la historia de México en la que la presencia de mujeres en los espacios del fotoperiodismo se estaba escribiendo.